mc高迪個(gè)人資料年齡身高快手號(hào)介紹

中文名高迪以前是干什么的 ：高佳琪

別名：MC高迪

直播平臺(tái)：快手

直播間ID：6646803

直播類型：娛樂(lè)

MC高迪高迪以前是干什么的 ，真名高佳琪， 網(wǎng)絡(luò)紅人，知名原創(chuàng)另類人，快手主播。女友是黑暗蘿莉大美。高迪有著性感迷人高迪以前是干什么的 的嗓音，時(shí)尚潮流的說(shuō)唱風(fēng)格。高迪對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作有著自己獨(dú)特的認(rèn)知點(diǎn)，創(chuàng)作靈感大多來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，在現(xiàn)實(shí)生活中高迪以前是干什么的 他既有魔蝎座男人桀驁不馴、永不低頭的一面，又有溫文爾雅，感情細(xì)膩、渴望美好愛(ài)情的深層含義，通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作的方式抒發(fā)出自己內(nèi)心深處的最真實(shí)感受?？梢哉f(shuō)高迪是鐵漢柔情代表作的一枝獨(dú)秀?，F(xiàn)在是酷高迪以前是干什么的 我音樂(lè)DJ專區(qū)獨(dú)家音樂(lè)人。代表作品：《黑暗蘿莉》、《一人飲酒醉》。

MC高迪長(zhǎng)的瘦瘦高高的，手臂到肩膀胸前后背全是紋身，只知道是幾個(gè)人頭，具體什么圖案，至今都未解。但是不難看出，MC高迪還只是一個(gè)孩子，只是過(guò)早的出入社會(huì)導(dǎo)致那所謂的“幼稚成熟”。

據(jù)了解MC高迪，今年才20多點(diǎn)歲數(shù)，1994年的。來(lái)自吉林松原。早前有網(wǎng)友希望MC天佑MC石頭MC高迪可以聯(lián)合一起開(kāi)一個(gè)演唱會(huì)，畢竟撐起東北半邊天的，但是以他們的知名度，還是挺難的，不過(guò)一切皆有可能。

其實(shí)在喊麥風(fēng)格上面，MC高迪并沒(méi)有很好的發(fā)揮出自己的優(yōu)勢(shì)，但是不得不說(shuō)，填詞作曲還是不錯(cuò)的，起碼寫出來(lái)的東西自己沒(méi)唱紅，但是被翻唱紅，真是所謂的，得來(lái)全不費(fèi)功夫?，F(xiàn)在MC高迪已經(jīng)較少的直播，而是成為幕后的一名音樂(lè)人。

青年時(shí)期

安東尼•高蒂1852年6月25日誕生于離巴塞羅那不遠(yuǎn)的加泰羅尼亞小城雷烏斯。父親是一名鍋爐工高迪以前是干什么的 ，母親在家操持家務(wù)。他們敦厚善良高迪以前是干什么的 ，是虔誠(chéng)的教徒，過(guò)著簡(jiǎn)樸、平靜甚至有些寂寞的生活。

高蒂排行第五，也是老小。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，安東尼奧生逢其時(shí)——就在他出生前不久，國(guó)王剛簽署高迪以前是干什么的 了全面改建巴塞羅那的詔令。工商界的富豪們紛紛斥巨資投入巴塞羅那的改建工程。他們?cè)跔I(yíng)造新的建筑時(shí)都喜歡別出心裁，爭(zhēng)奇斗妍。那時(shí)，建筑師的職業(yè)十分吃香，人們趨之若鶩。正如多年之后很多男孩子都渴望成為宇航員一樣，那時(shí)的男孩都想快些長(zhǎng)大，造出奇妙的建筑來(lái)，以便揚(yáng)名天下。

高蒂也渴望成為建筑師，但如何建造，他的想法與眾不同。他不想挖空心思地去“發(fā)明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那樣去建筑點(diǎn)什么。年輕的他在日記中這樣寫道：“只有瘋子才會(huì)試圖去描繪世界上不存在的東西高迪以前是干什么的 ！”他的整個(gè)身心都充滿了對(duì)大自然的愛(ài)，而且可以說(shuō)，還是疾病幫助他培育起了這份情愫。還在很小的時(shí)候他就患有風(fēng)濕病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨(dú)處，他唯一能做的事就是“靜觀”。哪怕一只蝸牛出現(xiàn)在他的眼前，他也能靜靜地觀察它一整天的時(shí)間。

到了青年時(shí)期，他還是那樣孤僻內(nèi)向、不愛(ài)交際，所以真說(shuō)不上有誰(shuí)特別喜歡他。學(xué)習(xí)上他屬于中不溜兒，只是畫(huà)圖畫(huà)得特別棒。他最早的作品是替中學(xué)生自辦的手抄本雜志《滑稽周刊》畫(huà)一批插圖，雜志每期出12份，算是相當(dāng)多的了。

1870年，高蒂進(jìn)入巴塞羅那建筑學(xué)校就讀。在校的頭兩年，災(zāi)難接踵而至：先是醫(yī)校剛畢業(yè)的大哥不幸去世，接著是母親病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一個(gè)幼小的女兒。老父只好帶著外孫女搬到巴塞羅那來(lái)與兒子同住。安東尼奧不得不一邊學(xué)習(xí)，一邊賺錢養(yǎng)家糊口。

還是學(xué)生的時(shí)候，高蒂便參加了巴塞羅那若干“奇觀”的建造。名義上他是幾位大建筑師的助手，但是交給他設(shè)計(jì)的幾個(gè)部分全是他自己獨(dú)立完成的。

1877年，高蒂為一所大學(xué)設(shè)計(jì)禮堂，這也是他的畢業(yè)設(shè)計(jì)。方案出來(lái)后，引起很大爭(zhēng)議，但最后還是被通過(guò)了。建筑學(xué)校的校長(zhǎng)感嘆地說(shuō)：“真不知道我把畢業(yè)證書(shū)發(fā)給了一位天才還是一個(gè)瘋子！”

結(jié)識(shí)莫逆之交

1878年是高蒂職業(yè)生涯中最為關(guān)鍵的一年。這年，他不僅獲得了建筑師的稱號(hào)，更主要的是結(jié)識(shí)了歐塞維奧•古埃爾這位后來(lái)成為他的保護(hù)人和同盟者的朋友。

古埃爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖張古怪的脾氣，因?yàn)樗钚牛驹谒媲暗氖且晃唤ㄖW(xué)天才?？磥?lái)，他也已認(rèn)同了這樣一個(gè)真理：“正常人往往沒(méi)有什么才氣，而天才卻常常像個(gè)瘋子。”高迪的每一個(gè)新奇的構(gòu)思，在旁人看來(lái)都可能是絕對(duì)瘋狂的想法，但在古埃爾那里總能引起欣喜若狂的反應(yīng)。由高迪設(shè)計(jì)和古埃爾出資建筑的古埃爾莊園、墓室、殿堂、公園、宅邸、亭臺(tái)等，都成了屬于西班牙和全世界的建筑藝術(shù)杰作。高蒂在此中得到的是每個(gè)創(chuàng)作者所渴望的東西：充分自由地表現(xiàn)自我，而不必后顧財(cái)力之憂。

高蒂終生未娶，他與女人似乎是無(wú)緣的。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“為避免陷于失望，不應(yīng)受幻覺(jué)的誘惑?！睋?jù)說(shuō)，他年輕時(shí)曾有過(guò)一段羅曼史，但后來(lái)那位姑娘另作了選擇。她是對(duì)的。

除了工作，高迪沒(méi)有任何別的愛(ài)好和需求。在生活上他真顯得有點(diǎn)傻氣、瘋癲。他常年留著大胡子，成天是一副陰沉沉、讓人捉摸不透的表情。除了古埃爾，他沒(méi)有別的朋友。他只說(shuō)加泰羅尼亞語(yǔ)，對(duì)工人有什么交代就得通過(guò)翻譯。他只帶了兩個(gè)學(xué)生在身邊，多一個(gè)他都嫌煩。他似乎覺(jué)得，只要與這兩個(gè)學(xué)生交往，就能保持他與整個(gè)世界的平衡了。

他吃得比工人還簡(jiǎn)單、隨便，有時(shí)干脆就忘了吃飯，他的學(xué)生只得塞幾片面包給他充饑。

他的穿著更是隨便，往往三年五年天天穿同一套衣服，襯衫是又臟又破。看著他那副窮酸樣子，還真有人拿他當(dāng)乞丐施舍。

設(shè)計(jì)古埃爾公園

古埃爾把高迪引入巴塞羅那上流社會(huì)后，愛(ài)趕時(shí)髦的富人們紛紛請(qǐng)他設(shè)計(jì)、建造公館、別墅等，從此他就忙開(kāi)了。他先是為一位工業(yè)家的遺孀建造富麗堂皇的巴洛克式宅邸，后又設(shè)計(jì)、建造了造型奇特的巴特略公寓，再后又建造了像哥特式城堡的貝列斯瓜德別墅。

當(dāng)然，他更沒(méi)有忘記為他的至友古埃爾效力?？梢哉f(shuō)，古埃爾跟高迪一樣也是一位幻想家。1900年他突發(fā)奇想，決定建造一座花園式城市。這是一個(gè)極為宏大的計(jì)劃。為此，他在巴塞羅那郊區(qū)買了一座光禿禿的山頭，打算就在這里建設(shè)“古埃爾公園”——巴塞羅那上流社會(huì)的富人居住區(qū)。高迪滿腔熱情地支持古埃爾的這一計(jì)劃。自然，當(dāng)時(shí)他們倆誰(shuí)也沒(méi)考慮到，這個(gè)選址畢竟離市區(qū)太遠(yuǎn)，地勢(shì)也太高了。就是今天，人們除了使用兩部大型升降梯代步外，還得走很長(zhǎng)一段陡峭的山路才能到達(dá)那里。難怪當(dāng)時(shí)就有不少人認(rèn)為，選擇這樣的地方建住宅區(qū)簡(jiǎn)直是發(fā)瘋了。

高蒂把這一大片山地劃分成十幾塊單獨(dú)的地塊并用大圓石作了標(biāo)記，接著浩大的建筑工程就開(kāi)工了。正是在古埃爾公園這里，高迪成功地將大自然與建筑有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)完美的整體。這里的一切——小橋、道路和鑲嵌著彩色瓷片的長(zhǎng)椅，都蜿蜒曲折，好像漂蕩流動(dòng)著似的，構(gòu)成詩(shī)一般的意境。按建筑師的意圖將成為未來(lái)居民休憩場(chǎng)所的中央廣場(chǎng)，建有柱廊，但其中的柱子沒(méi)有一根是筆直的，全像天然森林中的樹(shù)干。

這里處處能帶給人驚喜。整座公園像一個(gè)童話世界，又像一件懸掛在空中的巨型藝術(shù)作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，單單這座公園就足以使他名垂青史了。

古埃爾公園從建筑藝術(shù)上說(shuō)是一個(gè)偉大的成就，但從經(jīng)濟(jì)上說(shuō)卻是一大失敗。園內(nèi)規(guī)劃為私人住宅建筑用地的16塊土地，僅售出了一塊。原因很簡(jiǎn)單：巴塞羅那人不想天天爬山越嶺，他們不是山羊！

設(shè)計(jì)巴特羅公寓

巴特羅公寓（也譯為巴特羅之家）與米拉之家相去不遠(yuǎn)，它雖然不是高迪所建，但卻經(jīng)過(guò)高迪從外到里全部改頭換面的工程。

巴特羅之家最引人注目的，便是那以圣喬治和惡龍的故事為背景的屋頂及正立面，上釉的波狀麟片瓷磚如惡龍背部，使得刺在龍脊上的十字架格外耀眼；而屋子的外觀，則以受難者的骨頭為窗飾，增添童話故事般的氛圍。

再以海藍(lán)繽紛的磁磚拼貼出“海洋”的主題，所營(yíng)造出的海洋味兒正象征加泰羅尼亞人與海為伍，冒險(xiǎn)犯難、追尋自由和樂(lè)觀進(jìn)取的民族精神。

屋子內(nèi)部的設(shè)計(jì)，同樣令人驚奇。高迪利用不同深淺的藍(lán)色瓷磚、陶瓷，拼湊出如在深海中的天井，而以流線的柚木，做為家具、樓梯扶手、窗框、書(shū)桌、椅子等豪華家具，雍容華貴。

設(shè)計(jì)米拉公寓

在巴塞羅那帕塞奧•德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全球的純粹現(xiàn)代風(fēng)格的樓房——米拉公寓。老百姓多把它稱為“石頭房子”。它與高蒂的另外兩件作品一起，在1984年被聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為世界文化遺產(chǎn)。

佩雷•米拉是個(gè)富翁，他和妻子參觀了巴特略公寓后羨慕不已，決定造一座更加令人嘆為觀止的建筑。米拉找到了紅極一時(shí)的中年建筑師高迪，請(qǐng)他來(lái)設(shè)計(jì)、建造，并答應(yīng)給他充分的創(chuàng)作和行動(dòng)自由。不過(guò)事后他才發(fā)覺(jué)，他的這一允諾是有欠考慮的。

工程熱火朝天地展開(kāi)了。米拉卻在工地上憂心如焚地打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，因?yàn)樗睦镉性S多問(wèn)題百思而不得其解：為什么工程已開(kāi)工卻不見(jiàn)圖紙？為什么沒(méi)有預(yù)算？為什么沒(méi)有設(shè)計(jì)方案？如此等等。高迪默不作聲——語(yǔ)言不是他表達(dá)意見(jiàn)唯一的和最好的方式。不過(guò)，終于有一天，他沉不住氣了，從口袋里摸出一張揉得皺巴巴的紙片，沖著米拉說(shuō)：“這就是我的公寓設(shè)計(jì)方案！”

可憐的米拉時(shí)而抓住自己的錢包，時(shí)而又揪住自己的胸口，高迪卻若無(wú)其事似地微笑著。他顯得挺得意地搓著雙手，對(duì)米拉說(shuō)：“這房子的奇特造型將與巴塞羅那四周千姿百態(tài)的群山相呼應(yīng)?！?/p>

米拉公寓的屋頂高低錯(cuò)落，墻面凹凸不平，到處可見(jiàn)蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動(dòng)感。高蒂還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。其實(shí)，這是特殊形式的煙囪和通風(fēng)管道。后來(lái)它們與古埃爾公園和圣家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象征。

總之，米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經(jīng)。但高迪卻認(rèn)為，這是他建造的最好的房子，因?yàn)樗J(rèn)為，那是“用自然主義手法在建筑上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最有說(shuō)服力的作品”。

占地一萬(wàn)一千平方公尺的米拉之家(Casa Mila)，堪稱高蒂落實(shí)自然主義最成熟的作品。從里到外，整個(gè)結(jié)構(gòu)既無(wú)棱也無(wú)角，全無(wú)直線的設(shè)計(jì)營(yíng)造出無(wú)窮的空間流動(dòng)感。

因?yàn)椴捎萌榘自氖?，米拉之家又被巴塞羅那人昵稱為采石場(chǎng)(La Pedrera)，外觀是令人難以置信的白色波浪形建筑，配上精雕細(xì)致的鍛鐵陽(yáng)臺(tái)，顯得雄偉大器而且豪華精致，令人佩服高迪對(duì)鑄鐵素材之熟捻，并能將之發(fā)揮得淋漓盡致。

由于米拉之家位于轉(zhuǎn)角，高迪想盡所有的方式節(jié)省空間，首先是建筑的外觀采用看起來(lái)厚重，但實(shí)際上非常薄的石材板；又設(shè)計(jì)了兩個(gè)天井，住家平面圖因此成為甜甜圈形，每一戶都能雙面采光，家中各個(gè)空間還得以互相串連，不但節(jié)省走道空間，內(nèi)部也沒(méi)有任何一道墻是不可拆的，可謂是節(jié)省空間到最后一厘米，不論在當(dāng)時(shí)還是今日，應(yīng)該都是大膽、科學(xué)，而且前衛(wèi)的設(shè)計(jì)。

除了外觀攝人，待高迪以前是干什么的 你登上屋頂時(shí)，十幾個(gè)造型新穎前衛(wèi)的“外星悍客”矗立其上，恍如穿越時(shí)空，呈現(xiàn)出的未來(lái)世界令人莞爾，其實(shí)這些都是排煙管或水塔，只是高迪習(xí)慣將其美化，變成一個(gè)美麗而可以游憩的地方，不得不再次懾服于高第豐沛的想像力，即使近百年后的今天來(lái)看，一樣前衛(wèi)耀眼！

不過(guò)，建于1906-1910年的米拉之家，命運(yùn)坎坷，雖然原為工業(yè)巨子的豪宅，后來(lái)卻淪為賭場(chǎng)，也曾翻身為補(bǔ)習(xí)班和分租公寓。

1984年被聯(lián)合國(guó)教科文組織指定為世界文化遺產(chǎn)之后，才在1986年由卡沙文化基金會(huì)(Centre Calture Caixa Catalunya)以九億西幣買下，又以十億西幣整修，而重現(xiàn)其美麗。

設(shè)計(jì)圣家族教堂

建造這座教堂的想法是由巴塞羅那書(shū)商朱塞佩－瑪麗亞•博卡貝里亞提出的。他是圣徒約瑟夫崇敬會(huì)的創(chuàng)始人，該會(huì)的會(huì)員紛紛為此慷慨解囊，還聘請(qǐng)了建筑師弗朗西斯科•德比里亞設(shè)計(jì)并主持建造。但開(kāi)工不久建筑師與崇敬會(huì)吵翻了，撂了挑子，古埃爾便建議請(qǐng)高迪接手主持其事。

它位于西班牙加泰羅尼亞地區(qū)的巴塞羅那市區(qū)中心，始建于1884年，保守估計(jì)竣工時(shí)間2050年，最樂(lè)觀的估計(jì)也要在2026年才能看到成品。盡管是一座未完工的建筑物，但絲毫無(wú)損于它成為世界上最著名的景點(diǎn)之一。 教堂主體以哥特式風(fēng)格為主，細(xì)長(zhǎng)的線條是主要特色，圓頂和內(nèi)部結(jié)構(gòu)則顯示出新哥特風(fēng)格。這是他一生中最主要的作品、最偉大的建筑，也可以說(shuō)是他心血的結(jié)晶、榮譽(yù)的象征。

世人對(duì)巴比倫塔總有一種奇怪的偏愛(ài)，高迪也未能例外。他為教堂圣殿設(shè)計(jì)了三個(gè)宏偉的正門，每個(gè)門的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶穌12個(gè)門徒。還有4座塔共同簇?fù)碇粋€(gè)中心尖塔，象征4位福音傳教士和基督本身。截止至2012年9月已完工兩個(gè)門共8座高塔。

在設(shè)計(jì)教堂內(nèi)部裝飾時(shí)，他想方設(shè)法把《圣經(jīng)》故事人物描繪得真實(shí)可信。為此，他煞費(fèi)苦心地去尋找合適的真人做模特。譬如，他找到一個(gè)教堂守門人來(lái)描繪猶大，又好不容易找了一個(gè)有6個(gè)指頭的彪形大漢來(lái)描繪屠殺兒童的百夫長(zhǎng)。此外，為了在一座門的正面表現(xiàn)被殘暴無(wú)道的猶太國(guó)王希律下令屠殺的數(shù)以百計(jì)嬰兒的形象，他還特地去找死嬰，制成石膏模型，掛在工作間的天花板下面，工人見(jiàn)了都感到毛骨悚然。

170米的高塔、五顏六色的馬賽克裝飾、螺旋形的樓梯、宛如從墻上生長(zhǎng)出來(lái)的栩栩如生的雕像……，龐大的建筑顯得十分輕巧，有如孩子們?cè)诤┥显炱饋?lái)的沙雕城堡。不過(guò)教堂顯得有些令人恐怖，難怪有的民眾稱之為“石頭構(gòu)筑的夢(mèng)魘”。

但當(dāng)羅馬教皇利奧十三世宣布支持建筑這一教堂時(shí)，巴塞羅那人馬上便喜歡上這座教堂，也愛(ài)上它的建筑師高迪了。

高迪之死

1926年6月10日，巴塞羅那舉行有軌電車通車典禮，全城喜氣洋洋。裝飾著彩旗、鮮花的電車在歡快的樂(lè)曲聲和雷鳴般的掌聲中開(kāi)動(dòng)了……突然，電車把一位老人撞倒了！

起初，沒(méi)有人知道他就是高迪。他穿著寒酸，形容枯槁，人們以為這個(gè)糟老頭子只是個(gè)乞丐罷了。他被送到醫(yī)院后不久就斷了氣。像所有橫尸街頭的流浪漢一樣，過(guò)幾天就該送到公共墳場(chǎng)草草埋葬了。沒(méi)想到有一位老太太竟然認(rèn)出這個(gè)老頭就是安東尼奧•高迪。天哪，他可是巴塞羅那最偉大的建筑師和最杰出的公民，整個(gè)西班牙的驕傲啊！出殯那天，巴塞羅那全城的人都出來(lái)為他送葬、致哀！

高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。這座大教堂至今尚未完全竣工。截止至2010年8月建設(shè)者已經(jīng)是第五代了。由于資金匱乏，工程進(jìn)展緩慢。工程平均每年耗資300萬(wàn)美元。即使在資金供應(yīng)很穩(wěn)定的情況下，恐怕至少也還得建65年。實(shí)際上，誰(shuí)也說(shuō)不準(zhǔn)究竟還得建多少年。高迪知道，這項(xiàng)工程開(kāi)工時(shí)沒(méi)有他，完工時(shí)（如果能完工的話）也不會(huì)有他。也許，使這座教堂成為一個(gè)永恒的建筑工程，成為像大自然一樣永恒的過(guò)程，正是天才高迪留給世人的禮物，正是高迪的初衷呢！

生平年表

•1852年6月25日　誕生于加泰羅尼亞小城雷烏斯(Reus)

•1870年　進(jìn)入巴塞羅那建筑學(xué)校就讀

•1877年　畢業(yè)設(shè)計(jì)為一所大學(xué)的禮堂

•1878年　獲得了建筑師的稱號(hào),且結(jié)識(shí)了歐塞維奧•古埃爾

•1883年　主持圣家族大教堂的修建

•1900年　決定建造“古埃爾公園”

•1926年6月10日　于巴塞羅那有軌電車通車典禮被電車撞倒去世

現(xiàn)在世界上最著名高迪以前是干什么的 的十大建筑師，高迪以前是干什么的 他們?cè)谥袊?guó)高迪以前是干什么的 的代表建筑是什么。

一：創(chuàng)新建筑師代表： Santiago Calatrava

(卡拉特拉瓦)

Santiago Calatrava 是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。Santiago

Calatrava以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館。

由于Calatrava

擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對(duì)結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動(dòng)有著準(zhǔn)繩的掌握。他認(rèn)為美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大自然之中，林木蟲(chóng)鳥(niǎo)的形態(tài)美觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時(shí)啟發(fā)靈感的泉源。他設(shè)計(jì)的橋梁以純粹結(jié)構(gòu)形成的優(yōu)雅動(dòng)態(tài)而舉世聞名，展現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)的邏輯的美，而又仿佛超越了地心引力和結(jié)構(gòu)法則的束縛。

有的時(shí)候，他的設(shè)計(jì)難免會(huì)讓人想起外星來(lái)客，極其突兀的技術(shù)美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預(yù)料。這當(dāng)然是得益于他在結(jié)構(gòu)工程專業(yè)上的特長(zhǎng)。早自20世紀(jì)初以來(lái)，橋梁的設(shè)計(jì)一直被托付給了路橋結(jié)構(gòu)工程師，建筑師退避三舍好像已成習(xí)慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在90年代前后爆發(fā)了對(duì)橋梁進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的熱潮，從一個(gè)新的角度重新開(kāi)始塑造城市中的這類元素，進(jìn)而影響到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美國(guó)的第一個(gè)作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴(kuò)建工程。此地原有一個(gè)舊館，是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計(jì)的，這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號(hào)不大，其實(shí)卻造成了絕對(duì)喧賓奪主的局面。

二　追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘

貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京香山飯店、中國(guó)銀行總部大廈，香港的中國(guó)銀行大廈等。與中國(guó)建筑科學(xué)研究院合作，為中國(guó)培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國(guó)建筑現(xiàn)代化作出重要貢獻(xiàn)。

他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國(guó)銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的—磚一木，—水—石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精到。

貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式。”在他的任何設(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題?！沁@一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的?！?

貝聿銘的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過(guò)渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫(huà)、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。

三　瘋子建筑大師：安東尼奧•高迪

安東尼奧•高迪（Antonio

Gaudi，1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校，畢業(yè)后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。高迪最早接受的主要委托項(xiàng)目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-目前仍在建設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物（高迪去世時(shí)僅完成一個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。

在高迪的眼中，一切靈感來(lái)源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛(ài)采用的表達(dá)思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂(lè)于用柔和的曲線和五彩的顏色表達(dá)一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定（每年需耗資300萬(wàn)美元）的話，至少也得再建65年方可竣工。

四　解構(gòu)主義大師：扎哈。 哈蒂德

哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說(shuō)她是瘋子，有人說(shuō)她是異端人物，當(dāng)然還有人說(shuō)她是特立獨(dú)行的建筑大師。無(wú)論如何，哈迪德被譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中國(guó)廣州的歌劇院，德國(guó)斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦2012年奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán)……

2004年，哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委之一、美國(guó)建筑資深評(píng)論家艾達(dá)•路易絲•赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對(duì)空間的看法和感受?！笨臻g在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分……從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。

她的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲4項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。

五　集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄

生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53歲時(shí)獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰•A•普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí)，引用評(píng)獎(jiǎng)團(tuán)的描述說(shuō)：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合……即適用又富有靈感，……縱觀其建筑生涯根本不能預(yù)測(cè)其未來(lái)。”

安藤忠雄是位難得的建筑師，他集藝術(shù)和智慧的天賦于一身，他所建的房屋無(wú)論大小，都是那么實(shí)用，有靈性，他有超強(qiáng)的洞察力，超脫了當(dāng)今最盛行的運(yùn)動(dòng)學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是形式與將要生活那里的人們的綜合統(tǒng)一。

在大多數(shù)建筑師位正開(kāi)始著手于最正統(tǒng)的作品時(shí)，安藤已經(jīng)完成了一件杰出作品的主體部分，尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點(diǎn)。有了光滑如絲的混凝土，安藤創(chuàng)造的空間都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體正是他所稱的建筑最基本的元件。長(zhǎng)期以來(lái)，盡管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一經(jīng)過(guò)他不同的組合，又總是充滿了活力與動(dòng)態(tài)感。他的設(shè)計(jì)概念和材料結(jié)合了國(guó)際現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)審美意識(shí)，由于他注重并理解建筑工藝技術(shù)的重要性，使贏得了建筑師和施工員的美稱。他成功地完成了強(qiáng)加給自己的使命，即恢復(fù)房屋與自然的統(tǒng)一，通過(guò)最基本的幾何形式，他用不斷變幻的光圖成功地營(yíng)造了個(gè)人的微觀世界。除了獲得一些抽象的設(shè)計(jì)概念，他的建筑更多是充分反映一種“安逸之居”的意念。

安藤的建筑是空間和形式在藝術(shù)上的驚奇組合，透過(guò)他的建筑沒(méi)有人可預(yù)測(cè)這個(gè)時(shí)刻將會(huì)到來(lái)，他不愿意受傳統(tǒng)的來(lái)縛。創(chuàng)新是他的手段，個(gè)人世界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建筑獎(jiǎng)授書(shū)安藤忠雄，不僅因?yàn)樗瓿闪四稠?xiàng)作品，更是為了他將來(lái)的項(xiàng)目能夠進(jìn)一步豐富建筑藝術(shù)。

安藤所有的項(xiàng)目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實(shí)他當(dāng)過(guò)一段時(shí)間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí)上，他最出名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu)——92年在西班牙參覽的日本亭榭。

安藤最杰出的住宅工程之一就是Rokko

Housing，該上區(qū)分兩階段完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置各不相同，第二期50套，1993年完成，但是所有單元都有統(tǒng)一的外觀和獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，從大阪灣俯瞰全景，整個(gè)小區(qū)就象鑲嵌在60度的斜坡上一樣，恰似一個(gè)游泳池和樓頂廣場(chǎng)。安藤也因此獲得了1983年的日本文化設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

六　現(xiàn)代建筑的旗手：勒•柯布西耶（Le Corbusier）

勒•柯布西耶(Le

Corbusier1887.10.6-1965.8.27)：20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特•格羅皮烏斯（Walter

Gropius ）、路德維格•密斯•凡•德•羅（Ludwig Mies van der Rohe）（原名MariaLudwig

Michael）、賴特（Frank Lloyd Wright）并稱為現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表。

1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議"，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織。勒•柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒•柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語(yǔ)匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒•柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。

他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想，始終將他的追隨者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后?？虏嘉饕乾F(xiàn)代建筑一座無(wú)法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。

勒•柯布西耶還對(duì)城市規(guī)劃提出許多設(shè)想，他一反當(dāng)時(shí)反對(duì)大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認(rèn)為在現(xiàn)代技術(shù)條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體交叉的設(shè)想，是極有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的。他在20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對(duì)建筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動(dòng)作用。

七　藝術(shù)建筑大師：約翰•伍重（ Jorn Utzon）

伍重出生于1918年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)?？茖W(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小職員。后來(lái)去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一起工作。在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他一生的主要因素。

悉尼歌劇院的傳奇開(kāi)始于1957年，38歲的伍重是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過(guò)一次實(shí)踐。他加入了一場(chǎng)匿名的競(jìng)賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的230位參賽者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂(lè)會(huì)大廳、歌劇大廳、劇場(chǎng)、排演廳和眾多的展覽場(chǎng)地設(shè)施。建筑面積8000平米。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美元。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的難度，其間經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。

普利策獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)： 約翰•伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺(jué)，以及和場(chǎng)所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。他總是領(lǐng)先于他的時(shí)代，當(dāng)之無(wú)愧的成為將過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者之一。

八　人情化建筑理論的倡導(dǎo)者： 阿爾瓦•阿爾托

阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane)，1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專科學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。

大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(Aino

Marsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。

阿爾托于1928年參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫(kù)建城700周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國(guó)的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957）。1931~1932年，阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。

阿爾托于1940年任美國(guó)麻省理工學(xué)院客座教授，1947年獲美國(guó)普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位，1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年獲美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基。

阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì)，無(wú)所不包。他說(shuō):"標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動(dòng)勢(shì)，使人感到空間不僅是簡(jiǎn)單地流通，而且在不斷延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾托熱愛(ài)自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。

芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征;銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時(shí)尚，創(chuàng)造出獨(dú)特的民族風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工大學(xué)的校園，芬蘭大廈（Finlandia）音樂(lè)廳及會(huì)議中心，赫爾辛基文化宮，斯道拉•恩索（Stora

Enso）公司總部大樓等等。

1936年，阿爾瓦•阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳（Ravintola

Savoy）設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即后來(lái)以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，不僅在1937年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)趣味來(lái)自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。人們猜測(cè)波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。這是天才的設(shè)計(jì)大師阿爾托除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。從年齡上看阿爾托花瓶已經(jīng)是"古董"，但從設(shè)計(jì)上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。

九　大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐•皮亞諾（Renzo Piano）

倫佐•皮亞諾（Renzo

Piano）于1937年9月14日出生于意大利熱那亞（Genoa）一個(gè)建筑商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開(kāi)始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費(fèi)城的路易斯•康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞建立了自己的工作室。在那里，他開(kāi)始了一系列試驗(yàn)性的設(shè)計(jì)：煉油廠、展覽館的陳列廳、多功能醫(yī)院等等。盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛(ài)開(kāi)放式設(shè)計(jì)與自然光的效果。

1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國(guó)際競(jìng)賽，他們最終贏得了這個(gè)競(jìng)賽?；顫婌n麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以他層層疊疊的建筑圖紙營(yíng)造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國(guó)、意大利和法國(guó)都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。

因?yàn)樾菟诡Dmenil博物館和瑞士巴塞爾附近的貝耶勒基金會(huì)博物館，人們對(duì)皮亞諾的贊譽(yù)之聲不絕于耳。他用關(guān)西機(jī)場(chǎng)美妙絕倫的候機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣的一座人工島。他還在新喀里多尼亞的努美阿建造了一所高聳入云的木棚狀文化中心。在那里，通過(guò)煞費(fèi)苦心地了解當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗、信仰與審美情趣，他贏得了對(duì)西方殖民控制戒心重重的土著長(zhǎng)老們的支持。

皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，在對(duì)傳統(tǒng)的繼承和改造方面，大膽創(chuàng)新勇于突破。皮亞諾用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了先輩大師如達(dá)•芬奇、米開(kāi)朗基羅同樣深遠(yuǎn)的理想—人、建筑和環(huán)境完美的和諧，并以熱誠(chéng)的態(tài)度關(guān)注著建筑的可居住性與可持續(xù)發(fā)展性。皮亞諾的作品范圍驚人，從博物館、教堂到酒店、寫字樓、住宅、影劇院、音樂(lè)廳及空港和大橋。在他的作品中，廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點(diǎn)式的思維方式是一個(gè)真正具有洞察力的大師和他所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)奉獻(xiàn)給全人類的禮物。

皮亞諾的偉大之處在于，他的建筑作品沒(méi)有一個(gè)固定的模式。與其他建筑師一望即知的建筑模式不同，皮亞諾作品的識(shí)別標(biāo)志是它們沒(méi)有識(shí)別標(biāo)志。皮亞諾本人對(duì)于那些排斥教條和主義的年輕建筑師們來(lái)講是一個(gè)榜樣和激勵(lì)，他的作品沒(méi)有浮夸的表情，透露出稀有而溫暖的人文精神，執(zhí)著地關(guān)心著天空、大地和人的內(nèi)心，在現(xiàn)在這種一味張揚(yáng)個(gè)性、標(biāo)榜自我的大潮流下顯得冷靜而清醒。

十　"高技派"的代表人物：諾曼•福斯特(Norman Foster）

諾曼•福斯特，當(dāng)今國(guó)際上最杰出的建筑大師之一，被譽(yù)為“高技派”的代表人物，第21屆普利策建筑大獎(jiǎng)得主。諾曼.福斯特特別強(qiáng)調(diào)人類與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過(guò)去的文化形態(tài)中吸取教訓(xùn)，提倡那些適合人類生活形態(tài)需要的建筑方式。

他認(rèn)為建筑應(yīng)該給人一種強(qiáng)調(diào)的感覺(jué)，一種戲劇性的效果，給人帶來(lái)寧?kù)o。

他于1935年在曼徹斯特出生，1961年自曼徹斯特大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院畢業(yè)后，獲得耶魯大學(xué)亨利獎(jiǎng)學(xué)金而就讀于Jonathan

Edwards學(xué)院，取得建筑學(xué)碩士學(xué)位。1967年福斯特成立了自己的事務(wù)所，至今其工程遍及全球，并獲得190余項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)，贏得50個(gè)國(guó)內(nèi)及國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽。諾曼•福斯特因其建筑方面的杰出成就，于1983年獲得皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?990年被冊(cè)封為騎士，1997年被女皇列入杰出人士名冊(cè)，1999年獲終身貴族榮譽(yù)，并成為泰晤士河岸的領(lǐng)主.